誠(chéng)實(shí)的戰(zhàn)地?cái)z影記者總會(huì)告訴你：" 戰(zhàn)爭(zhēng)是性感的，只要你不是受害者。"

《紅海行動(dòng)》，讓原來(lái)離我們生活很遠(yuǎn)的戰(zhàn)地記者的真實(shí)狀態(tài)一下子呈現(xiàn)在眼前。

混亂、危險(xiǎn)，如果說(shuō)有一絲浪漫之情，也不是《卡薩布蘭卡》里的繾綣，

更多是被鮮血和個(gè)人英雄主義裹挾的一些豪邁之情。

而這樣的戰(zhàn)地女記者，是英雄的。

文 / 李毛毛

她影主理人

01

大年初一看完之前不被看好的《紅海行動(dòng)》，腦子里有一個(gè)想法是：

導(dǎo)演林超賢怕不是瘋了，

比如用造價(jià) 14 億的北海艦隊(duì)編制內(nèi)驅(qū)逐艦組拍攝了 27 天，

比如力求真實(shí)，拒絕棚拍，在摩洛哥的無(wú)人區(qū)沙漠拍攝，白天異常炎熱，晝夜溫差近 20 ℃。

這樣的瘋狂，出來(lái)的效果也直接炸裂。

不過(guò)相比《湄公河行動(dòng)》，林超賢這次故事講得更簡(jiǎn)單，

前面分出兩條線：

一條是蛟龍 8 人小分隊(duì)為核心，以救人為目的，撤離僑民；

一條是海清扮演的記者為核心，以反恐為目的，解決臟彈危機(jī)。

在很多戰(zhàn)爭(zhēng)片里，重要女平民角色常常負(fù)責(zé)：

" 將本來(lái)不會(huì)遇到危險(xiǎn)的男主角和他戰(zhàn)友莫名其妙送到險(xiǎn)境里送死 "，

她們也常常故意智商下線拖累隊(duì)伍。

可是海清的這個(gè)夏楠，塑造的是非常良心了。

從來(lái)就沒(méi)有因?yàn)橹巧獭⑶榫w而掉線。

有鋪墊有起因有結(jié)尾，有個(gè)性，還有動(dòng)作戲。

而且，為了真相，會(huì)不要命。

這個(gè)角色有勇有謀、決絕果斷，讓人真切地感受到了記者這個(gè)職業(yè)的偉大。

夏楠不是戰(zhàn)士，也沒(méi)有很強(qiáng)的作戰(zhàn)能力。

可是當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)與罪惡橫行，她無(wú)畏生死，追查黃餅買賣真相上演無(wú)悔追蹤，

又和蛟龍戰(zhàn)士們一起深入虎穴，為營(yíng)救人質(zhì)挺身而出。

她的正義人格與職業(yè)精神，以及隨著人物展開(kāi)，漸漸露出的情感波瀾，

這種由內(nèi)至外的立體人物，不由的讓人肅然起敬。

最重要的是，她所推動(dòng)的一條線索，是把蛟龍行動(dòng)從以救我國(guó)僑民為任務(wù)的行動(dòng)，

升級(jí)到反恐、反戰(zhàn)爭(zhēng)的高度的重要因素。

夏楠為了制止臟彈被引爆引發(fā)大規(guī)模殺傷，和蛟龍小分隊(duì)之間出現(xiàn)了一次激烈的沖突：

到底是只完成任務(wù)，還是要拯救其他無(wú)辜的人？

夏楠強(qiáng)烈要求救所有人，而隊(duì)長(zhǎng)的回答是 " 在力所能及的情況下多救人 "。

但是發(fā)展到后來(lái)，隊(duì)長(zhǎng)張譯到達(dá)叛軍大本營(yíng)，卻改變了做法。

他把任務(wù)改成了救出全部的人質(zhì)（雖然還是優(yōu)先救出本國(guó)人質(zhì)），而且是在沒(méi)有得到上級(jí)指令的情況下行動(dòng)。

這個(gè)想法上的轉(zhuǎn)變的原因，我的理解是：

一方面是蛟龍小分隊(duì)在之前的營(yíng)救中目睹到的被裹挾進(jìn)來(lái)的平民毫無(wú)尊嚴(yán)的死亡：

比如被迫成為汽車炸彈的幾個(gè)平民父親。

另一方面，是夏楠得知自己的助手阿布死訊時(shí)候，崩潰的傾訴：

眼淚融合著吶喊，以手掩面痛哭后揮舞著拳頭擊打墻面。

" 我誰(shuí)都救不了，我連阿布都救不了 "

內(nèi)疚、絕望、仇恨 ... 各種情緒都表達(dá)的淋漓盡致。

那種隱忍的痛苦感，可以說(shuō)是教科書般的表演了。

這一段如果導(dǎo)演能給到特寫鏡頭，也許會(huì)給觀眾更大的心理觸動(dòng)。

并且，這一段戲的存在，解釋了海清這個(gè)角色的最深層次的動(dòng)機(jī)：

她為何對(duì)恐怖分子恨之入骨？

不是為了神圣的世界和平，而是因?yàn)榭植婪肿幼屗图胰岁庩?yáng)兩相隔。

" 我的丈夫和孩子，都是在倫敦的恐怖襲擊中被炸死，我就發(fā)誓，要和恐怖分子斗爭(zhēng)到底 "

從稍顯空泛的正義聚焦到人物個(gè)人的傷痛，這樣的動(dòng)機(jī)讓你覺(jué)得真實(shí)可信，同時(shí)也更容易產(chǎn)生同情和共鳴。

而這段戲的第三層作用，是人物形象發(fā)生轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)：

一般這種不聽(tīng)指揮擅自行動(dòng)的角色都不太討喜，

尤其在一個(gè)注重團(tuán)隊(duì)配合解決困難的情境下。

十分個(gè)人自由主義者的夏楠可以說(shuō)是非常刺頭的不穩(wěn)定因素。

但是夏楠身上一些個(gè)人偏執(zhí)在這個(gè)地方得到了最溫柔的解釋：

為了尋找真相。

甚至可以不顧自己的性命：

當(dāng)隊(duì)長(zhǎng)讓她服從命令，她反問(wèn) " 如果命令錯(cuò)誤了怎么辦？"。

隊(duì)長(zhǎng)的回答很巧妙，他說(shuō) " 如果不服從，你死了誰(shuí)負(fù)責(zé)？"，

本來(lái)以為記者無(wú)話可說(shuō)，但記者卻說(shuō) " 如果真的有如果，請(qǐng)你一定不要救我 "。

女記者一直以來(lái)都是單打獨(dú)斗，報(bào)社不支持，她就換報(bào)社，就獨(dú)自行動(dòng)，她以一己之力對(duì)抗黑暗勢(shì)力。

沒(méi)有人支持她，她就只能選擇相信自己，無(wú)論自己的決定是對(duì)是錯(cuò)都不容許她后悔，

所以她會(huì)說(shuō)出 " 請(qǐng)你一定不要救我 "。

因?yàn)檫@一句，讓我們看到一個(gè)頗有 " 俠客 " 氣質(zhì)的夏楠。

我眼中馬上和很多香港電影里精彩的女俠客形象對(duì)應(yīng)起來(lái)。

而導(dǎo)演其實(shí)對(duì)夏楠的這種性格的態(tài)度，我認(rèn)為至少是欣賞的。

因?yàn)樗屜拈暮芏鄨?jiān)持最后都變成了對(duì)的。

當(dāng)然，在蛟龍小分隊(duì)里，要想營(yíng)救所有人，化解黃餅危機(jī)，只靠夏楠一個(gè)人的執(zhí)著，是不夠的。

可以說(shuō)，這個(gè)隊(duì)伍里每一個(gè)人都是英雄。

整個(gè)蛟龍小分隊(duì)分工有序，除了張譯飾演的隊(duì)長(zhǎng)負(fù)責(zé)組織進(jìn)攻、快速調(diào)配。

小分隊(duì)里還有兩個(gè)非常重要的兵種：

黃景瑜飾演的狙擊手顧順在片中和恐怖分子的少年狙擊手，有兩場(chǎng)生死對(duì)決。

兩次對(duì)決懸疑不斷，足以叫我屏住呼吸。

而大眼仔杜江飾演的副隊(duì)長(zhǎng)徐宏，要像《拆彈部隊(duì)》一樣現(xiàn)場(chǎng)面臨拆彈驚情。

甚至是被營(yíng)救的女人質(zhì)毫不猶豫的把給她的防彈衣遞給旁邊的難民女孩。

可以說(shuō)，這也是一位很英雄的女性。

不過(guò)，為了主體考慮。

電影還是把大部分時(shí)間留給了戰(zhàn)場(chǎng)上的奮勇作戰(zhàn)，也難免會(huì)有敘事和角色上的缺陷。

和只有 " 喜歡吃糖 "" 很拽 " 的個(gè)人特色來(lái)彌補(bǔ)人物塑造的薄弱相比，

海清的角色，還是填充了非常多的背景描述。

從而讓這個(gè) " 沙漠玫瑰 " 一般點(diǎn)睛的角色，鮮活起來(lái)。

02

誠(chéng)實(shí)的戰(zhàn)地?cái)z影記者總會(huì)告訴你：" 戰(zhàn)爭(zhēng)是性感的，只要你不是受害者。"

羅伯特 · 卡帕曾說(shuō)過(guò)：

" 戰(zhàn)地記者手中的賭注就是自己的性命，如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)殡x炮火不夠近。"

戰(zhàn)地記者就是這樣的使命：

在和平難以到達(dá)的地方，以生命傳遞。

在當(dāng)今時(shí)代，時(shí)局動(dòng)蕩、地域沖突、小規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)愈演愈烈，

記者跨越國(guó)境奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，他們面對(duì)的除了巨響和硝煙，還有死亡。

僅國(guó)際非政府組織 " 保護(hù)記者委員會(huì) " 發(fā)布的 2014 年度報(bào)告稱：

過(guò)去一年全球至少有 60 名記者因公殉職。其中中東、烏克蘭、阿富汗等地區(qū)的沖突使記者成為高危職業(yè)。

在眾多戰(zhàn)地記者中，越來(lái)越多的 " 戰(zhàn)地玫瑰 " ——女性記者出現(xiàn)在戰(zhàn)事報(bào)道之中。

相比男性，女記者正面臨更為嚴(yán)重的暴力，包括死亡和性侵。

2012 年 2 月 22 日，著名的 " 獨(dú)眼女記者 " 瑪麗 · 科爾文在敘利亞霍姆斯的臨時(shí)媒體中心遭炮擊身亡。

這位美國(guó)籍女記者是著名的戰(zhàn)地新聞?dòng)浾撸瑹o(wú)數(shù)次地穿梭在生死線上，哪里有戰(zhàn)亂，哪里就會(huì)出現(xiàn)她的身影。

2001 年 4 月，科爾文在采訪斯里蘭卡內(nèi)戰(zhàn)時(shí)被手榴彈炸傷不幸失去左眼，

她的獨(dú)眼形象幾乎成為新聞界的一面招牌，傳奇事跡還曾被搬上熒屏。

從斯里蘭卡逃生以后，她依然繼續(xù)著自己戰(zhàn)地報(bào)道的事業(yè)，

動(dòng)蕩不安的埃及、利比亞、敘利亞都被劃入了她的采訪版圖，

2011 年，科爾文還是最后一位采訪卡扎菲的記者。

而在 2014 年 4 月 4 日，兩名美聯(lián)社女記者在阿富汗東部地區(qū)遭槍擊，

一人當(dāng)場(chǎng)死亡、另一人受重傷。槍手為一名阿富汗警官，他隨后向警方投降被捕。

遇難女記者名為安雅 · 尼德林豪斯，現(xiàn)年 48 歲。

她來(lái)自德國(guó)，是世界知名攝影記者。

受傷者名為凱茜 · 甘農(nóng)，現(xiàn)年 60 歲，來(lái)自加拿大，

從事阿富汗新聞報(bào)道已有 30 年經(jīng)驗(yàn)。

所以，戰(zhàn)地女記者的面臨的危險(xiǎn)，是常人難以想象的。

非要有極大的耐力、信仰、勇氣，才能勝任這個(gè)職業(yè)。

《紅海行動(dòng)》是一部力求真實(shí)的電影，為了詮釋好夏楠戰(zhàn)地記者的身份。

必須要用一個(gè)能夠豁的出去的女演員。

夏楠這個(gè)角色，在開(kāi)拍半個(gè)月的時(shí)間里，都沒(méi)有找到合適的人選。

因?yàn)闆](méi)有人敢接。

很多一開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)是導(dǎo)演林超賢，都很興奮

但是一聽(tīng)說(shuō)要去這么長(zhǎng)時(shí)間，經(jīng)歷這么多轉(zhuǎn)景的條件，都望而退步了。

出品方博納的于冬在飛機(jī)上碰到海清。

說(shuō)有一部戲在摩洛哥拍，找女演員找的太辛苦了。

還要求使用 英語(yǔ)、法語(yǔ)、阿拉伯語(yǔ)三種語(yǔ)言。

海清問(wèn)是什么角色，于冬說(shuō)是戰(zhàn)地記者。

海清還開(kāi)玩笑地說(shuō)我特別合適啊，又有檔期，對(duì)記者這個(gè)行業(yè)也情有獨(dú)鐘，

又不怕苦，不怕累，你以后如果還有這樣的角色一定要多想著我，于冬說(shuō)沒(méi)問(wèn)題。

兩人說(shuō)完就各自回家各自走了，海清也沒(méi)有當(dāng)一回事。

結(jié)果回家的第二天，就收到了于冬的電話，問(wèn)她能不能來(lái)。

就這么連哄帶騙的，連合同也沒(méi)簽，帶了連個(gè)助理就飛過(guò)去了。

這段合作雖然說(shuō)是因?yàn)橐环菀馔獾?" 耿直 "，但是海清對(duì)這個(gè)角色是豁得出去。

在沒(méi)有看到劇本、進(jìn)組第二天兒子就骨折的情況下，

海清也沒(méi)有和任何人說(shuō)，就在劇組一直待下來(lái)。

進(jìn)組后給她安排了很好的酒店，有健身房、泳池、花園。

但是這些離夏楠這個(gè)角色太遠(yuǎn)了，海清就住到當(dāng)?shù)匾粋€(gè)很破很小的旅館。

因?yàn)椋菢涌梢噪x角色的狀態(tài)更近。

演員才能更好的打磨一個(gè)角色的質(zhì)感。

這才是一個(gè)演員應(yīng)有的自我要求。

所以，我在電影院里看到灰頭土臉的海清，我沒(méi)有覺(jué)得她是在刻意的扮丑，也不是刻意的把自己弄臟。

我覺(jué)得這就是真實(shí)的夏楠，真實(shí)的戰(zhàn)地記者。

而當(dāng)觀眾相信了，這種離我們特別遠(yuǎn)的角色最終才立住了。

03

看到紅海行動(dòng)，我發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)有些女演員在突破固化形象的方面，是很拼的。

其實(shí)在《紅海行動(dòng)》之前，印象中，海清更多的出現(xiàn)在家庭消遣劇里：

《雙面膠》《媳婦的美好時(shí)代》里她多以感情充沛、爽朗干練又心思縝密的 " 小女人 " 形象出現(xiàn)。

而夏楠這個(gè)戰(zhàn)地玫瑰，格局非常大，看似好像是一個(gè)比較大的跨越。

但是其實(shí)我之前有看過(guò)幾集《女不強(qiáng)大天不容》，她在劇中飾演的夏雨晴，就是一名社會(huì)新聞?dòng)浾摺?/p>

爭(zhēng)強(qiáng)好勝、嫉惡如仇，堅(jiān)強(qiáng)直面種種挑戰(zhàn)。

社會(huì)新聞?dòng)浾吆蛻?zhàn)地記者相比，雖然面對(duì)的危險(xiǎn)比較小。

但都是 " 既然心懷江海，何必囿與廚房 " 的職業(yè)女性。

就像《紅海行動(dòng)》里她展現(xiàn)刺頭精神那句

" 你需要的，是敢于走進(jìn)真相的人！"

其實(shí)《女不強(qiáng)大天不容》這個(gè)片子的水很小，劇中人物的很多工作細(xì)節(jié)也表現(xiàn)出了對(duì)新聞行業(yè)比較外行的描述。

女主鄭雨晴的人物塑造在后期也有過(guò)于蓮花之嫌。

但我覺(jué)得這是她謀求轉(zhuǎn)型的一個(gè)嘗試：

《媳婦的美好時(shí)代》之后，海清告別如日中天的家庭倫理劇，改拍行業(yè)劇。

" 播完以后百多部這樣的戲來(lái)找我，我都推掉了，不覺(jué)得后悔，因?yàn)橹貜?fù)使我懼怕。不是這些角色不精彩，我覺(jué)得是我不能演，我不能保持我當(dāng)初的那種興奮、那種狀態(tài)再去演繹這樣的一個(gè)角色。"

她曾這樣解釋。

而這幾年，海清的角色越來(lái)越不海清，越來(lái)越不國(guó)民了。

我在 2017 年就看到了《小別離》里面對(duì)女兒的都要面面俱到精細(xì)控制卻也愛(ài)女情深的童文潔，

還有《深夜食堂》里的阿爾茲海默癥母親的催淚演繹拉高了一部開(kāi)局不利的戲的評(píng)分。

這兩個(gè)角色雖然都是母親，但是一個(gè)控制、一個(gè)無(wú)助。

海清的轉(zhuǎn)型對(duì)于女演員的事業(yè)追求規(guī)劃來(lái)說(shuō)，無(wú)可厚非。

不過(guò)我私人以為，海清的出現(xiàn)頻率處于黃金年齡段的女演員來(lái)說(shuō)，還是似乎有一點(diǎn)低。

她自己的解釋是近年自己更加減產(chǎn)，好劇本鳳毛麟角，

" 劇本特別好的還是少，最近這段時(shí)間好的現(xiàn)代戲特別少。

古裝正劇也不多，都是一些仙俠奇幻的，我覺(jué)得自己不太適合，所以也沒(méi)有特別著急接戲。"

我現(xiàn)在越來(lái)越覺(jué)得，越聚焦的做事情，才越有穿透力。

演員的減產(chǎn)，未必不是一種以質(zhì)量代替數(shù)量的聚焦。

就像她對(duì)自己的要求也是 " 到了我這個(gè)年齡，重要的是做減法 "

只不過(guò)對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，如果能多看到演技派女演員的活躍，才算是一種幸福的事情。

以此共勉。

推薦觀影：

《湄公河行動(dòng)》

《小別離》

《瑯琊榜 2》

《黑鷹墜落》